中國古建筑藝術源遠流長，整體構架以磚、木、石為主，工匠們根據建筑構造進行藝術加工，從臺基到屋頂，從內部到外部，從構件到整體，都可見到藝術裝飾的魅力。

 

         本期我們來盤點一下中國古建筑構件，它們都有何魅力？

 

榫卯
 

 

 

       榫卯，最早追溯到我國距今約7000年前的河姆渡時期的木質建筑中，我們的祖先從巢居到干欄式的居住進化過程中，誕生了此項應用技術。

 

       榫卯技術的應用，來自于木材本身，木材的彈性在長期使用中，會結合的越來越緊密，更能夠達到很好的抗震效果，當時已經有了非常明顯的設計應用工程。

 

 

梁柱
 

 

 

 

       中國古建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料，梁柱結構是屋架的重要部分。各個構件之間的結點以榫卯相吻合，構成富有彈性的框架，它們共同支撐著建筑的重量，每一種構件都有特定的裝飾手法與之相適應。

 

       如果把屋頂比作一個有生命的人，那么梁柱就是其堅韌的骨骼，桁架則是附在梁柱上的結實肌肉，而斗拱則屬于生命體敏感的神經，這種形象的描述是古建房屋重要構件的最好詮釋。

 

 

 

門

 

 

       古人言“宅以門戶為冠帶”，門是一戶人家的吐納之所，是中國傳統(tǒng)古建筑不可或缺的重要組成部分。門是古代社會地位和官級品階的象征，門的形制也體現了嚴格的等級制度。

 

       一座座老宅的門戶，彰顯著古建筑文化的源遠流長，以及我們古代工匠師傅的智慧。古建筑大門的構件，一般由門框、門頭、門扇、門簪、門墩、門環(huán)、門釘等組成。

 

 

 

藻井

 

 

        中國古代的巧手工匠們將華夏的歷史文明、皇室的顯赫尊貴和對自然的美好向往渾然一體，凝聚在穹頂的木質華美構件中，將中國藻井藝術發(fā)展到極致。中國古代建筑中的藻井結構，隨著建筑技術和社會的發(fā)展，經歷了一個從簡單樸素到復雜華麗的演變過程。

 

        藻井的工藝非常復雜，利用榫卯、斗拱堆疊而成的。各種梁檁穿插結構形成藻井，被認為是中華木造建筑一項繁什的裝飾技術。

 

 

 

墀頭

 

 

 

      中國傳統(tǒng)建筑構件之一的墀頭（chítóu），俗稱“腿子”，或“馬頭”，北方古建筑常用的雕刻裝飾，是墻體立面裝飾的重點部位之一。

 

      追溯墀頭的產生，應該是伴隨著硬山墻的出現而產生的。硬山屋頂的房屋正面大部分都是門和窗，墀頭正處于房屋正面的兩側，是山墻正面最突出的部分，雖然面積不大，但位置卻非常重要。

 

 

 

匾額

 

 

 

      匾額的產生，是幾千年中華文明發(fā)展的產物，具有鮮明中國文化特點。歷史上曾出現“無處不匾”“無門不匾”的盛況。

 

      匾額以凝練的詩文、精湛的書法和深遠的寓意，將中國傳統(tǒng)文化中的辭賦詩文、書法篆刻、建筑藝術融為一體，集字、印、雕、色的大成，述說著上千年的歷史，被稱為“古建筑的靈魂”。

 

 

 

角神與騎鳳仙人

 

 

      古建筑轉角處的藝術，那些栩栩如生、造型生動的人物形象——角神與騎鳳仙人。角神，是古建筑斗栱中的藝術構件，位于轉角斗栱由枊之上，由平盤斗承托，其頂端支撐角梁。

 

       其形制如同宋《營造法式》所說：“若寶藏神或寶瓶”，即“寶瓶”形象和半蹲的人形形象，稱“角神”，清式建筑通稱“寶瓶”。角神，卻是非常不起眼的一個，因為這個構件由于性質和所在位置特殊，并不是每一組鋪作層中都有。

 

 

 

懸魚與惹草

 

 

     懸魚，垂于正脊，大多用木質材料雕刻而成，因最初為魚形，并從山面頂端懸垂，也叫垂魚。惹草，位于懸魚兩側對稱，惹草體量較小，紋樣案和雕刻工藝比較簡單，大多數是三角云紋。

 

      懸魚與惹草，作為中國傳統(tǒng)建筑的典型裝飾符號，雖左右不了建筑的結構，但它們使得山墻和屋檐的過渡變得更自然，純樸而不粗陋，花紋繁雜卻不媚俗，將精致錯落、含蓄內斂的美得以展現。

 

 

望柱
 

 

 

       望柱，也稱欄桿柱，顧名思義就是眺望之柱，是我國古建筑中的欄桿柱，欄板之間的立柱。望柱是古代人們對其的一個雅稱，同時也賦予了欄桿柱各種造型和代表意義。

 

      望柱有木造和石造，分柱身和柱頭兩部分。柱身比較簡單，大多都只做成方形石柱形式，柱身的截面在宋代多為八角形，清代望柱柱身截面多為四方形。柱身常雕有騰龍、翔鳳、浪花、祥云等紋飾。